Карл Черни. Исполнительство и композиция

1.      Сама проблема «противоборства» техники и выразительности в этюдах Черни должна ставиться по-другому. Это противоречие без противоречия. Я думаю, у Черни и в мыслях ещё не было, что в принципе можно играть спортивно без интонационного осмысления материала (эпоха конкурсов-олимпиад высоких достижений и азиатского пианизма ещё не наступила). Черни, как раз писал, что так играть нельзя. Поэтому любой его этюд внутренне музыкален и требует соответствующего исполнительского подхода. Не можешь наполнить интонационным смыслом — ну глухой, значит, иди уши чисти. Кому скучно играть этюды Черни  — тому рано браться за Бетховена.

 2.      Почему у Черни много этюдов, хотя он ратовал за то, чтобы ученик их много не играл, а играл произведения? Потому что его пьесы — не исполнительско-технический, а композиторский словарь. Словарь «слов»-формул современного стиля. Задача — не довести до концертного  совершенства тот или иной сборник упражнений (чтобы играть со сцены или записывать на диск), не победить в спорт-состязании на скорость, а овладеть языком. Исполнитель — бери, учи наизусть и пользуйся. Сочиняй каденции к концертам, например. Вариации сочиняй, переложения оркестровой и оперной музыки и так далее.

 #с_листа_наизусть #musurgia_universalis #картинка_в_моем_букваре #дивен_бог_во_святых_своих