Про комиксы и Алана Мура

Алан Мур — гений комиксов. Я позволю себе маленькое вступление, чтобы объяснить механику мира книжек с картинками. Сразу предупреждаю искушённого читателя, что это — не моя основная специальность. Я не претендую на истину в последней инстанции, а описываю своё субъективное мнение. Суть моей работы — это рассказ об одном интересном авторе для моей аудитории, которой легче отличить Хармса от Заболотского, чем Бетмена от Супермена. Итак, супергеройские комиксы — это национальная гордость Америки, второй по известности жанр после антиутопии. Самым иконичным автором принято считать Стена Ли. Чем он известен? Самым известным его героем является подросток, чья супергероика является пошлой метафорой на половое созревание. Какая у него суперспособность? Стрелять «паутиной» направо и налево. В перерывах между геройствами он решает типичные бытовые проблемы подростков. Справедливо упомянуть, что остальные герои являются чуть более занимательными, некоторые, такие как «фантастическая четвёрка», исследуют интересную тему границы между семьёй и друзьями. Его альма-матер, компания Марвел сейчас выпускает популярные боевики с супергероями. Характерная особенность Стена Ли как автора заключается в том, что в его комиксах первичен персонаж, а не концепция сюжета, в то время как издательство DC, представителем которого является Алан Мур, действует по противоположной схеме. Сначала появляется задумка, потом под неё подбираются герои. У каждой из этих схем есть свои плюсы и минусы, например комиксы Марвел более динамичные, а комиксы ДС часто теряют в сюжете в пользу морали, но мне, как потребителю и прозаику, ближе подход Мура. Сам автор, англичанин, пишет свои произведения в жанре графических романов. Я считаю важным различать эти два формата. Они отличаются не только объёмом, но и смысловой нагрузкой. Комикс — это приключение раз в неделю. Оно целиком происходит внутри себя, чаще всего в конце произведения всё возвращается к status quo: злодей побежден, но не повержен, а герои празднуют победу. Графический роман, содержит проработанные сюжетные линии, психологическую составляющую, проработанные диалоги. По сути, это полноценное произведение, которое помещено в «облачка» над героями. Алан Мур — автор множества значимых произведений в этом стиле: «Хранители», «V — значит вендетта», «Лига выдающихся джентльменов» и прочие. У нашего сегодняшнего героя есть ровно один комикс, который хотя и выполнен в формате графического романа и даже издан в твёрдом переплёте, но чётко следует всем канонам своего жанра. Итак, речь пойдёт об «Убийственной шутке». Персонажи в нём классические: Бетмен, суровый крестоносец в плаще, который борется с преступниками гуманными методами, Джокер, денди-анархист, творящий хаос, бравый комиссар Гордон (не Александр, к сожалению) и его дочка Барбара. Алан Мур берет этих, почти архетипичных героев и заставляет каждого из них перейти черту недопустимого. Джокер похищает Барбару, избивает её до полусмерти и, по видимому, совершает надругательство. Потом он показывает фотографии сего её связанному отцу, чем доводит его до сумасшествия. Когда же Джокер и Бетмен сталкиваются лицом к лицу, происходит погоня по парку аттракционов, в котором шут издевается над моральным компасом героя. Когда кошки-мышки заканчиваются, тёмный рыцарь, израненный и униженный, ловит клоуна. И вот, по логике произведения, он должен убить его. Но Джокер рассказывает анекдот про побег из психушки и оба персонажа начинают заливисто смеяться. Финал оставляет нас в интриге, что произошло потом. Если исходить из названия «Убийственная шутка», то, вероятно, Бетмен тоже перешел черту и стал убийцей. Но, с моей точки зрения, всё несколько глубже. Умер не персонаж, умерла сама суть противостояния Бетмера и Джокера. Финальный смех является актом осознания того, что они представляют собой неразрывный тандем. «Один не может жить без другого». Каждый из них по-своему безумен. Бетмен и Джокер нашли друг друга как инь и янь: первый подсознательно боится хаоса, второй отчаянно борется с «нормальностью». Если история этих двоих когда-нибудь завершится, то только совместной смертью. На мой взгляд, эта история реконструирует жанр также, как «Дон Кихот " в своё время деконструировал рыцарские романы. Великое произведение.